촬영 감독 John Matysiak은 "Old Henry"의 용서할 수 없는 서부 느낌을 위해 새로운 렌즈와 Tiffen 필터를 선택합니다.

May 23, 2022

방탄소년단 오브 올드 헨리

역사적인 렌즈를 찾는 것은 현대 촬영 감독, 특히 청중을 과거로 되돌리고 싶어하는 촬영 감독에게 거의 본능적인 선택입니다. 에 늙은 헨리, 촬영 감독 John Matysiak은 Potsy Ponciroli 감독의 서부극을 위해 사실적으로 가혹하고 용서할 수 없는 세계를 만들기 위해 다른 접근 방식을 취했습니다. 당시 사진가들에게서 영감을 받아 Matysiak은 신중하게 선택한 Tiffen 확산 필터를 사용하여 콘트라스트와 선명도를 제어하는 ​​동시에 정밀한 현대 렌즈의 일관성과 속도를 즐겼습니다.

Matysiak과 Ponciroli의 역사 소설은 확실히 불완전한 세계에 존재합니다. 그곳에서 우리는 빛과 플레어로 조심스럽게 만진 이미지에서 딱딱하게 물린 캐릭터를 볼 수 있습니다. 전형적인 서부극의 햇볕에 그을린 사막은 없습니다. 이야기는 어둡고 흐린 하늘 아래 또는 촛불과 기름 램프의 희미한 깜박임에서 주로 진행됩니다. 필터 선택은 아나모픽 사진에 대한 일반적인 가정과 때로는 현대 렌즈의 과도한 선명도와 선명도에서 멀리 떨어진 이미지를 만들어 두 가지를 모두 강화합니다.

Matysiak은 "이미지에 질감을 만드는 방법에는 여러 가지가 있습니다."라고 시작합니다. “렌즈의 선택도 그 중 하나고 여과의 선택도 다른 것 같아요.” 특히 아나모픽을 촬영하려는 그의 열망을 감안할 때 더 오래된 유리는 필터 선택을 추가하는 것보다 덜 다재다능했을 수 있습니다. Matysiak은 다음과 같이 말합니다. 이를 염두에 두고 그는 ARRI Master Anamorphic 렌즈와 Tiffen Pearlescent, Black Satin 및 Black Pearlescent 필터를 선택했으며 각 프레임의 특성에 따라 유형과 강점을 선택했으며 특히 헐레이션, 확산 및 대비 제어의 균형을 위해 Black Satin 필터를 선호했습니다. . "블랙 새틴이 아마 더 많이 이겼을 것입니다."라고 그는 회상합니다. “외부에는 주로 진주광택을, 인테리어에는 Black Satin을 적용한 것 같지만 저는 그렇게 단정적이지 않습니다. 감정으로 돌아갑니다. 이 필터가 이 샷에서 작동합니까 아니면 이 시퀀스에서 작동합니까?”


 “매우 회색의 흐린 팔레트였습니다. 우리는 완전한 태양 아래서 촬영을 피했습니다.” 조명, 특히 프레임의 모든 광원은 특히 그의 선택에 영향을 미쳤습니다. “전기가 등장하기 전의 영화에서 가장 큰 도전 중 하나는 밤에 광원에 동기를 부여하는 방법입니다. 우리는 실제 오일 램프와 자체 전구로 연결된 램프를 혼합하여 사용했습니다.” 팀 블레이크 넬슨(Tim Blake Nelson)이 헨리로, 스콧 헤이즈(Scott Haze)가 부상당한 총잡이로 등장하는 어느 밤의 인테리어는 두 가지 접근 방식을 모두 사용했습니다. 미세하게 분할된 필터 강도 범위를 통해 Matysiak은 "할레이션과 하이라이트 제어의 올바른 균형"이라고 부르는 것을 신중하게 추구할 수 있었습니다.

Tiffen 필터를 착용한 촬영 감독 John Matysiak

더 대담한 효과는 플래시백 시퀀스 동안 나타납니다. Matysiak의 불 같은 역광은 "초현실적인 품질... 여과는 이 약간의 불완전성을 이미지에 추가하여 결국 우리가 전달하려는 감정에 진정으로 진정한 느낌을 갖게 했습니다. 이는 우리가 사용한 다양한 필터링 강도로 인해 카메라에서 실제로 향상되었습니다. 그것이 내가 Pearlescents와 Black Satin에 대해 좋아하는 것입니다. 프레임의 강조 표시를 기반으로 원하는 헐레이션 정도를 선택할 수 있습니다."

대부분의 필름은 1/8에서 1/2 사이의 필터 강도를 사용했으며 낮에는 더 강한 필터를 사용하고 헐레이션이 너무 명확해질 수 있는 미묘한 옵션을 사용했습니다. "할레이션이 너무 많으면 1/8로 떨어질 수 있지만 절대, 절대 청소하지 마십시오. 야간 야외에서도 마찬가지입니다. 일관성을 유지하기 위해 항상 매트박스에 필터를 몇 개 가지고 있었습니다.”

한편, 현대 렌즈의 성능 덕분에 Matysiak은 어려운 상황에서도 선명도를 일관되게 유지하면서 아나모픽의 독특한 모습을 즐길 수 있었습니다. 그는 이렇게 회상합니다. Master Anamorphics를 사용하는 첫 번째 작업 중 하나에서 활짝 열어서 촬영하고 필터로 왜곡한 다음 추가로 XNUMX분을 촬영할 수 있다는 것을 배웠습니다. 후반부 장면을 찍기에 충분한 영원이다!"

모니터링 및 등급 선택은 자연스럽게 필터와 상호 작용하며 Matysiak은 두 가지를 신중하게 통합합니다. "을 위한 늙은 헨리, 우리는 내가 개발한 LUT를 가져 와서 우리가 추구하는 모양과 조금 더 조정되도록 조정했지만 그레이딩에서 얻을 수없는 특정 사항이 있습니다. 광학 효과가 필요하고 여과가 핵심입니다. 사후에 필터를 추가할 수는 없습니다.”

모든 사람이 촬영 감독의 의도를 인지하도록 하는 것은 카메라 내 도구를 사용하여 가장 쉽게 달성할 수 있다고 Matysiak은 말합니다. “우리가 사후에 뭔가를 할 것이라고 말할 필요가 있는 종류의 통제력이 있는 경우는 드뭅니다. 저는 모든 프로젝트를 세상에 선보일 수 있는 기쁨으로 남겨두려고 노력합니다. 일부 촬영 감독은 여과 비밀을 유지하지만 나는 거의 공개 책입니다. 다른 촬영 감독들이 같은 필터나 같은 렌즈 세트를 사용할 수도 있지만, 모든 이미지는 궁극적으로 당신만의 고유한 이미지가 될 것입니다."

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